日本設計最令人著迷的特點之一

就是總能關照我們觸手可及的日常

用看似隨意的閑來一筆，就能讓設計變得頗具深意

讓我們走進深澤直人&喜多俊之的設計

看看這兩位設計師是如何在不經(jīng)意中打破常規(guī)

無印良品背后的男人

深澤直人

Naoto Fukasawa

生于1956年

他和每一個迷戀過無印良品的消費者都頗有淵源，坊間傳聞，2001年，曾為無印良品立下汗馬功勞的第一代設計師田中一光在彌留之際叫來了兩位設計師，希望他們可以接下自己的工作，而其中一位就是我們熟悉的原研哉，另外一位就是今日主角深澤直人。之后，倆人不負眾望，把無印良品推向了另外一個高度。

? ?令人著迷的經(jīng)典設計

拉線設計代替了繁瑣的按鈕功能，像小時候的拉線電燈或者電扇一樣，這種返璞歸真的設計手法，是深澤直人最深入人心的標志。一方面它勾連起大眾的記憶，帶有一種濃濃的古早味，很難有人能夠抗拒它的吸引，另一方面也為我們稀松見慣的日常生活提供了一絲別樣韻味。

?永遠以人的生活為出發(fā)點

深澤直人熱衷在細節(jié)上做文章，看起來是隨意的閑來之筆，卻解決了大家日常生活中難以避免的尷尬小痛點。

比如傘上的小小凹槽，為了解放雙手。

一側直角形的垃圾桶，友好地節(jié)約了空間。

自帶垃圾桶的打印機，便捷地處理多余的廢紙。

帶著托盤的臺燈，為了睡覺前摘下的眼鏡找到一個方便的居所。

像古代錢幣狀的衛(wèi)生紙，易于收納又環(huán)保。四角紙筒不僅更易于收納排列，還增大了抽紙時的摩擦阻力，要是想省勁兒的話就得乖乖減少用紙。

書柜中，傾斜的隔板，為了書而存在。

每一個設計極簡卻有力，低調(diào)又令人頗感驚喜。

? ?無意識的設計才是最好的設計

35歲那年，深澤直人提出了“無意識設計”的概念。簡而言之，就是用設計的語言戳中每一個人的直覺，避免設計的矯飾和過度的解讀，頗有道家“無為而治”的風范。比如2005年，深澤直人曾為三宅一生設計的“12系列手表”，盡管沒有刻度與數(shù)字，借由表盤的12邊形，所有人都能清楚地識別出時間，這就是無意識設計的經(jīng)典案例。

當設計界傾向通過更夸張的手法讓設計被人注意之時，深澤直人卻反其道而行。正如他所說：“設計并不是我所創(chuàng)造的，它原本就在那里，我所做的一切，只是將它呈現(xiàn)出來”。這樣的設計理念也為之后成長于物質(zhì)爆炸時代的后輩設計師們，帶來了無數(shù)啟發(fā)與靈感。

最受歐洲歡迎的日本設計師

喜多俊之

Toshlyukl Kita

生于1942年

早在1969年，喜多俊之就已前往意大利發(fā)展，與山本耀司、川保久玲等設計師一同代表日式設計走進國際視野，多部作品被紐約當代美術館、巴黎蓬皮杜中心等世界級展館永久典藏，是國際上識別度最高的日本工業(yè)設計大師之一。

? ?紙與光的柔情演繹

在簡單的光源之下，用日本傳統(tǒng)的紙張?zhí)娲鸁粽?，看起來隨意的騰挪卻組成了光線下充滿東方柔情的畫面。同時，這樣復古的燈源，也回望了那些曾沉湎在歷史中的傳統(tǒng)技藝。

喜多俊之向來崇尚現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)工藝的結合，曾奔波于挽救日本傳統(tǒng)技藝之中，作品“花(HANA)系列”靈感來源于日本傳統(tǒng)瓷器，不僅傳達了美學，更振興了日本佐賀縣有田町出產(chǎn)的「有田燒」瓷器?！皊ong宋系列·汝窯瓷瓶”則是受到宋朝文化的啟發(fā)，瓶身充滿著溫潤的天青色，喜多俊之評價這種顏色為“像天空下小雨有一點濕氣”。

? ?移景異形的百變視角

另外一款叫做“SARUYAMA猴山”的沙發(fā)，則是取之自然，把猴子的棲息地搬回了家中?！拔覀冃枰幼杂傻幕顒涌臻g，更加釋放自己，你可以從任何角度攀爬到沙發(fā)上去，像小猴子在山上那樣無拘無束，回到一種原始的狀態(tài)?！边@是喜多俊之對此的解讀。

喜多俊之認為好的設計需要被賦予“靈魂”，當拋開顯而易見的材料和結構，剩下的情感濃度和文化內(nèi)涵才是一件產(chǎn)品能夠擁有的長久魅力。

? ?陪伴老人的機器人

在喜多俊之的諸多經(jīng)典設計中，“若丸 Wakamaru”的存在顯得非常特別，這是喜多俊受三菱公司邀請為獨居老人設計的一款陪護機器人。

喜多俊之曾說：“這雙眼睛是我最下功夫的地方，設計靈感來自我養(yǎng)的一只寵物狗。它有一種關心人的目光在里面?！彪m然這臺憨態(tài)可掬的機器人可以為孤寡老人提過很多便利，但眉眼間的神情，似乎是設計師為了諷刺那些未能孝順父母的子女故意安插的注腳。

Photo 圖片源自網(wǎng)絡

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